José Peñarroya. Viñeta de una historieta española. Años 60. Don Pío.
Viñeta: Unidad de espacio escénico-plástica dentro de una narración visual dibujada.
Se han suprimido: Recuadro de la viñeta, la parte de texto (Bocadillo, menos una palabra ,“Televisor” que forma parte del dibujo) y el resto de viñetas que completan la narración para quedarnos con lo puramente visual. No se han suprimido las líneas de acción cinéticas que indican movimiento y son parte del dibujo también.
Nos encontramos entonces como ante un fotoframa de cine mudo (Pero con un código añadido: la línea). Contamos solamente con nuestro repertorio de códigos visuales y culturales : Automáticamente hemos codificado el mensaje.
Cómo expandir el tiempo en una viñeta: El historietista Peñarroya ha invertido en esta viñeta con lógica aplastante nuestro código y orden de lectura occidental: Izquierda-derecha: El personaje 1 inicia la acción y lo sitúa en el centro. Lo que pasa después con el personaje 2 que cae al suelo… lo vemos situado a la izquierda. El niño suspendido en el aire.
¿Porqué? Don Pio ha pasado por delante del personaje que cae al suelo dándose de morros. Don Pio ha pasado rápido ante nuestra mirada: Las consecuencias que llegarán después gráficamente las ha descrito antes: la caída ¿de morros, de satisfacción? Vaya usted a saber.
Hay un tiempo interno dentro de esta sola viñeta o instantánea dibujada. Pero invertido. Sin embargo el mensaje nos llegó automático.
Los autores de historietas son artistas de la narrativa y comunicación visual:
Simplicidad, personalidad en el trazo de pincel, escena, profundidad de campo y perspectiva con pocas líneas… Peñarroya ha ido más allá en el lenguaje visual (Subjetivo como todo análisis de de imagen) ¿Porqué solo toca el suelo un personaje con el morro mientras los otros flotan en el aire?
Reflexión que se debe a la lectura de estudios realizados por Roman Gubern.
En fotografía nada de esto tiene sentido. Interesante será realizar una Historia de las miradas.
